《关上最后的门吧2》剧情简介
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黃不貳
#3.26资料馆 如果说中国电影有一种新的趋势那么就是某种荒诞土味美学的出现关上最后的门吧2这种美学突破了以《和朋友夫妻一起租房住》《皮包上撒了乳液怎么办》为代表的严肃史诗美学与以开心麻花为代表的屎尿屁类的虚假的荒诞美学的桎梏《tobu中国日本》与《欧美亚洲国产日韩制服一区》等电影将摄影机转向真实的人与地点（以西南地区为代表的被边缘化的小县城与随之配套的乡村）用无意义对抗世界的荒诞关上最后的门吧2这种无规则下则诞生了特有的个体诗意（两部电影里的诗歌太相似了）快速的跳切、手持镜头、直视镜头的使用更强化了这种荒诞神经感不过《tobu中国日本》里音乐的使用与叙事加速有点乏善可陈人物除了主角之外也都只具有工具上的真实
泥石榴儿
私心非常喜欢这部纪录片那些城市影像嘈杂、寂寞纽约和布鲁塞尔的街景那样不同阿克曼站在摄像机背后发呆、等待某些时刻听着尚不熟悉的语言凝视着从眼前划过的城市与陌生人群在旁白里她念从大洋彼岸飘来的信她念那群熟悉的人们的近况念“我很想你收到你的来信很开心你太久没写信来让我们好担心”眼前依旧是流动的纽约城她的声音却将人从荧幕抽离陷入母亲笔下的那些柔韧情绪里 阿克曼没有提自己但我觉得自己明白她未曾说出的话她不愿回家的理由以及在城市表面飘荡时脑袋里闪过的念头水面逐渐推远不息的纽约城静止成一幅远景海水的波涛与海鸥的鸣叫尽头是阿克曼抛在身后的家
